黄亚洲：把握真实与虚构的“雷锋”

记者日前采访了长篇小说《雷锋》的作者黄亚洲。他坦言对这个题材，自己下笔之前确实有过顾虑，在目睹了地震灾区种种感人事迹之后，才最终下定决心开始采访写作。长于诗歌、剧本写作的他，采取“大事不虚、小事不拘”的纪实风格，以自己笔下“文学的雷锋”，向广大读者展示了一个真实的、有血有肉的青年战士。

如何把握小说中真实与虚构的“雷锋”

在黄亚洲的《雷锋》之前，曾有不少此类题材的文艺作品。但还未有人用小说的形式，以50万字的篇幅，来细腻地表现这样一位青年战士的情怀。

作为真实存在的雷锋，其“助人为乐”形象多年来已经在民众心中扎根。然而小说作为一种文学体裁，又需要运用必要的艺术手法来塑造典型。作家在这两者之间该如何平衡？

黄亚洲的选择是：搬用纪实文学“大事不虚、小事不拘”的准则，也采用塑造人物的典型化手段。在他看来，写雷锋，大的方面不能违背据历史的史实，不能虚构；小的地方，在历史的空白之处与精微之处，需要根据人物当时的思想境况和人际关系进行认真的勾画。

为了寻求历史真相，汶川地震之后不到一个月，他就飞往沈阳、抚顺、长沙等雷锋生前居住、工作过的地方，采访他的同乡、同学、战友们，之后又去了雷锋入伍的营口，获得了大量第一手的资料。

在虚构方面，黄亚洲采用了一些艺术手法，力图避免让读者产生“小事琐碎”的感觉。比如将雷锋所做的几件事，集中到某一天或某一个故事中集中表现；再比如为让雷锋的无私品格有个对衬，塑造了地主家孩子“喜宝”的形象。小说中写到雷锋与几位女性的真诚友谊时，也采用了“杂取”原型人物的办法。

用黄亚洲的话说，自己笔下的雷锋，“还是文学的雷锋”。