中国当代艺术品市场的发展困局 谁在主导天价？

聚焦3艺术家成为被制造的稀缺品

相比产量有限的黄金，艺术品似乎更具备吸纳资本并进行疯狂运作的功能。“资本一直在寻找可以被炒高的，符合条件的艺术家。这就需要满足稀缺性。如果不稀缺，也要造成稀缺的态势。”吴杨波举例，比如曾梵志，画家本身并不“稀缺”，但是可以通过各种手段造成稀缺性，比如在他的身上造很多光环，破很多纪录。造成稀缺后，要令本身作品的数量和资本手里可以控制的数量形成合适的比例，然后推高公开市场上的价格，以吸引更多游资、局外人购买，最后抛出套现。“历年来作品价格被炒高的排行榜，都是符合这些特点的。无论是齐白石、徐悲鸿、曾梵志还是里希特，都是这样的格局。”吴杨波说，需要限定作品存量，“这些与艺术本质没关系。因为资本眼里，艺术家就是道具。”

为何这样的炒作屡屡得逞？“这是一条资金链，而每个人都处在链条里，比如一个收藏家花2000万元购买了一幅当代艺术家的作品，一年后以3000万元卖掉。就像股市的投机者，明知道自己买入的是垃圾股，但接手了，抛了，却赚钱了。无论是击鼓传花也好，是拉了弦的手榴弹也好，只要不在自己手里爆炸，就不管是不是垃圾，还会拼命向下家说好话。”徐先生认为，每个人都参与了合谋，每个人都有利益关系在其中，而炒作的始作俑者往往无从寻觅，众多的声音会掩盖，并且难以追溯开始到底是不是动机不纯。

天价接盘者 又是中国藏家？

买贵还是买对？这是一个问题。有市场人士提出，虽然目前没有证据证明，但本次里希特作品的购买者可能是中国藏家，理由是中国当代艺术的很多重要画家的作品都“借鉴”自里希特：“包括一脉相承的张晓刚和几个70后的艺术家，都是直接把里希特的东西‘拿过来’。他们的作品价格动辄上百万元，有可能催生懂行的中国藏家，对中国当代艺术的‘祖师爷’进行追捧。”

“西方市场总是会对中国市场投其所好。”吴杨波说，西方炒家之前也对中国买家推过安迪·沃霍尔、波洛克，但中国买家并不买账，安迪·沃霍尔在中国卖不动。而里希特或许会是一个成功的例子。

“如果真有这么大的一个‘局’，那么谁也不可能左右。”马学东反驳了这些猜测，认为里希特并非因为是很多当代艺术家的“祖师爷”，所以受到市场的追捧：“里希特成名已久，尤其是近三年来，里希特在当代艺术市场上特别火热，此外近年来在德国、英国、中国都举办过多次里希特回顾大展，其作品的价值早被认可。只是其作品之前在市场增长势头并不明显。可以说，前面很多年的积淀为这次天价的出现奠定了基础，与是不是中国买家购买的根本没关系。”

其次，马学东强调目前中国买家对于西方当代艺术的理解程度还不够：“他们中资金实力比较雄厚的确实开始注意现代和当代艺术，并且也的确能出很高的价格买作品，但对于毕加索之后的西方艺术还是‘读不懂’，西方当代艺术显然短期内不会成为亚洲藏家收藏的主流。”