中国当代艺术品市场的发展困局 谁在主导天价？

聚焦1里希特作品拍出天价：

西方艺术市场体系更成熟？

“西方的艺术品拍卖价格可以作为我们的参考，但是我们不能说外国的市场和价格就是没有问题的，只是他们的市场体系更成熟，问题更少而已。”艺术市场研究中心执行总监马学东认为，苏富比、佳士得有数百年历史，在操作、经营上相对规范，但不能因此否认其中存在作假的嫌疑和虚假的成分，“事实上，行内对一些明显的迹象是心知肚明的，比如赫斯特2008年和苏富比合作的专场拍卖，其中大部分被高古轩和白立方画廊高价买下，这算不算是‘托盘’行为呢？只能说，西方艺术品拍卖市场相对规范，其次我们也不能否认拍卖市场对艺术品市场所作的贡献。”

“西方艺术品市场多按规则出牌，而我们却有各种‘作弊’、‘抽签’的方法。”艺术品商人徐先生（化名）认为这才是根本的问题，“在中国的艺术品市场中，多的是能变通的途径。”对于里希特作品拍天价，有行家分析称，一是作者知名度极高，令其被市场认定为安全的蓝筹股，而更重要的是长期收藏其作品的藏家遍布韩国、巴西、美国和欧洲市场，捧场者众。马学东认为，里希特的作品出天价是必然：“不是这次也肯定是下次。”

“里希特确实有其重要的历史地位，但算不上是超级巨星。而随着其作品从中等价位的积淀中爆发出天价，也从而造就其顶级名家的地位。”策展人、广州美术学院美术史系教师吴杨波认为，里希特的作品天价也是一种市场运作的结果，与中国当代艺术的炒作如出一辙。

中国当代艺术的学术价值未被充分挖掘和梳理，大众的认可度也有限，但他们的作品屡现高价，这是当代艺术屡屡被质疑的原因。“虽然学术价值的梳理滞后于市场价格，但高价品里不乏已在当代艺术发展史上具有一定地位的代表作。至于他们的学术地位在全球范围内是否立得住脚，还在进程中。我们不能否定其中可能有一些人为的因素，但要知道，拍卖本身有很强的偶然性，现场几个买家就可能把价格推上去。”马学东说，不能用惯性思维总是质疑市场，要了解天价产生的原因，其次不能拿里希特和中国的艺术家类比，“从市场层面讲，买家、地区、受众不一样，也没有可比性。西方艺术品市场该经历的都已经经历了，该遇到的困难也都遇到过了，中国市场仅仅是新生代，还将面临各种问题。而目前中国艺术品市场最重要的是要学会懂规则。”