有些疑惑：清末女伶反串为何独在天津兴盛？

京剧第一代女老生恩晓峰

女老生演员王玉磬演《辕门斩子》中的杨六郎

几年前，一部名为《梅兰芳》的电影就像一枝寒梅，在那个冬季绽放，那淡淡的花香沁人心脾，令人回味。这部影片，让观众在一睹一代京剧大师情感世界的同时，也将国粹京剧之美展现在观众面前。影片中提到的众多京剧行业术语中，有一个名词深深地印在了观众的心中，那就是孟小冬所从事的京剧行当——女老生。

在京剧的术语中，“生”“旦”都是行当专用，“旦”是扮演女性角色，“生”则是扮演男性角色，而“女老生”和“男旦”，则专指演员与所扮演角色性别倒置。之所以会有“男旦”，是因为女演员曾经被禁止与男演员同台唱戏，因此需要男性来扮演女性角色，而戏曲中的女扮男的艺术表现形态的出现，还要从清末女艺人登台表演说起。

“女伶繁衍，盛于津沽。始有男女合演，莫不由津沽输入之文明耳。是以名伶之产著，燕京为佳，女伶之产著，津沽为多”，大量的史料证实，河北梆子女艺人初兴于天津

中国戏曲自宋元形成以来，已有近千年的历史。明末清初时的戏班，还是男女同台演出，到了清康熙年间，统治者以“有伤风化”为由，用法律禁止女演员登台。此后，戏曲舞台上的女角只能由男艺人充任，直到清末才有女艺人重新登台演出。

戏曲史论专家、天津文史研究馆馆员甄光俊先生介绍：“清末，男女戏曲艺人登台合演始见于天津。”清同治年间，天津周边发生水灾，穷困的百姓食不果腹。当时，宝坻一位河北梆子艺人，召集了一些十多岁的少女，装扮成男孩子模样，教她们学演“梆子腔”，凭微薄的收入勉强维持生活。

1867年，上海戏园“满庭芳”开业，从天津邀请河北梆子戏班演戏，演员全是青年女性。有资料记载，由于当时这些女演员表演非常精彩，竟然导致先于“满庭芳”两年开张的另一家戏馆“一桂轩”一蹶不振。由此开端，天津的梆子戏台上便有了女演员。

对此，甄光俊先生翻阅了大料史料进行考证。据1912年成书的《沈阳菊史》记载，清光绪末年，在奉天（今沈阳）的近百名河北梆子女演员，十之八九源出天津。1920年9月上海《申报》所刊《女伶之发达》一文中说：“女伶繁衍，盛于津沽。始有男女合演，莫不由津沽输入之文明耳。是以名伶之产著，燕京为佳，女伶之产著，津沽为多。”大量的史料证实，河北梆子女艺人初兴于天津。

“京剧舞台上第一位丑角女演员宋凤云、第一代老生女演员恩晓峰、第一位花脸女演员周玉娥，以及宁小楼、小兰英等当年的名演员，无一不是在天津的舞台上成长起来的”

彼时，梆子腔红遍大江南北，直隶省（1928年改称河北省）首府天津是这个剧种的主要发祥地。甄光俊先生评价，河北梆子女伶的崛起，满足了有钱、有闲阶层精神生活的需要，也影响了市井百姓的审美标准。当时的衙门官吏也是睁一眼闭一眼，对于女伶登台不予禁止，于是天津舞台上的女演员逐渐多了起来。

1870年以后，天津出现了“宁家班”“宝来班”等专门培养女演员的戏曲科班，在全国开女子戏曲科班之先河。后来京剧中出现的女演员，初始是由这些出道于天津的梆子演员转工或借鉴而来。

原标题：清末女伶反串为何独在天津兴盛 京剧第一代女老生恩晓峰 女老生演员王玉磬演《辕门斩子》中的杨六郎 几年前，一部名为《梅兰芳》的电影就像一枝寒梅，在那个冬季绽放，那淡淡的花香沁人心脾，令

天津培养女艺徒不分行当，梆子、皮黄（京剧的前身）兼学。这些科班出身的女角，大都生旦兼演，文武皆能。由于中国戏曲艺术的发展背景和观众的审美情趣，那时的观众对性别错位的表演有着特殊的喜好。甄光俊先生说：“京剧舞台上第一位丑角女演员宋凤云、第一代老生女演员恩晓峰、第一位花脸女演员周玉娥，以及宁小楼、小兰英等当年的名演员，无一不是在天津的舞台上成长起来的。”

在这些以“反串”见长的女演员中，恩晓峰可谓是一位独具个性的演员。恩晓峰出身官宦世家，自幼是按照“格格”的模板培养长大的。其家中长辈多喜爱京剧，常请人进府演唱，除此之外，幼年时的恩晓峰也随其父出入票房听唱。

恩晓峰聪颖过人，听过以后就能模仿学唱。15岁时，恩晓峰即以“客串”名义在戏园中演唱，也常去堂会“串演”。演出时，她身着男装，头梳发辫，以票友身份登台献艺，演出后不受金钱酬谢，以显示其与其他演员的区别。

当年，恩晓峰极为崇拜谭鑫培，痴迷“谭腔”，并极力模仿，每当谭鑫培演出之际，必早早订下前台座位，让其父陪同前往。恩晓峰16岁时，不顾家人的阻挠、讥讽和封建礼教的束缚，正式开始唱戏，也算是当时的“叛逆少女”了。

当年，恩晓峰在天津搭班鸣凤社，以“谭派女老生”为名号，演出谭派名剧《卖马》《洪羊洞》《碰碑》《定军山》等，成绩优异。在天津唱响名声之后，上海、武汉等地的戏院老板纷纷慕名前来邀请。如今看来，恩晓峰的戏曲人生中，敢向封建礼教宣战，挣脱出身和世俗的羁绊，勇敢地走上自己选择的人生道路，是极为难能可贵的。

“女艺人在天津兴起，对于戏曲的繁荣和发展起了推波助澜作用。上世纪初，天津的女艺人经常被邀请到外地献艺，尤以上海、汉口、济南、苏州、奉天、张家口、北京等地最为盛行”

在天津唱响的反串女伶还有周玉娥，清光绪三十年（1904年）双盛合班在天津聚兴茶园演出，专演花脸的女演员周玉娥嗓音浑厚，唱腔几乎听不出一点儿女性的声音。她的表演粗犷大方、中规中矩，常演《牧虎关》《双包案》等剧目。

关于周玉娥在天津演出，还有一个故事。甄光俊先生说，当年有一出花脸戏《御果园》，演到唐将尉迟敬德洗马时，演员都是脱去上衣，赤裸上身表演。周玉娥虽然学过这出戏，但因需赤裸上身，平日她拒演这出戏。可是却常有观众花重金点她演《御果园》，并要求与男演员同样演法。

周玉娥说服不了戏园老板，只好硬着头皮扮演。登台时，她上身穿贴身肉色汗衫，用所戴长髯口遮挡前胸，头顶所披长发散于后背，名曰“赤裸”，实则仅露两臂，既不破坏原先惯例，又不伤大雅。观众们都说周玉娥聪明过人，实则是当时女艺人为谋生计出于无奈。

当年的反串女伶，在观众中的受欢迎程度热烈异常。1910年，14岁的女武生于紫云经常在东天仙茶园演《恶虎村》里的黄天霸、《状元印》里的常遇春以及《白水滩》里的莫遇奇。当时，观众对14岁演员的要求已经与成年人一样，于紫云表演时矫健勇猛，刀劈手提、拳打脚踏、扑跌翻蹿无所不能，观众对她的演出无可挑剔。因此，她出场时，常有老年观众往台上送大洋，让她买好吃的补养身体。

甄光俊先生总结道：“女艺人在天津兴起，对于戏曲的繁荣和发展起了推波助澜作用。上世纪初，天津的女艺人经常被邀请到外地献艺，尤以上海、汉口、济南、苏州、奉天、张家口、北京等地最为盛行。”1914年，女伶小香水应邀到沪，主演于天声园，小香水在京津一带享有盛名，工青衣、老生，其嗓音极佳，高音脆亮而不噪，真假声结合自然和谐。她的老生唱腔慷慨激越，无脂粉气，为众多生行尤其是女老生所效法。当时，京剧名家梅兰芳也在上海，出演于丹桂戏园，京剧、梆子两个剧种的两位代表性名角各获褒奖，时人称为“梆黄竞雄”。

当年北京《十日戏剧》《半月戏剧》等报刊，对天津女伶均有很高评价。1918年，《顺天时报》主持选举伶界大王，河北梆子女演员刘喜奎所得票数比京剧名家梅兰芳还多5741票，可见当年天津女伶对于称雄于京华的皮黄冲击力之巨大。