天津篆刻家在拇指大的石头上刻《金刚经》

距离第十三届全运会开幕还有十余天的时间，8月11日，篆刻家张羽鸣和徒弟翟瑾将《全运会各省市区印谱》及印章捐赠给天津体育博物馆。关于篆刻艺术，张羽鸣说，这是一件浪漫的事情，在打磨好的石料上挥洒力度和美感，既潇洒又坚韧，于方寸之间见世间万象。下图为张羽鸣篆刻津娃形象印章。（图/周冠淳 文/张静哲）

文、书、画、印的结合

篆刻艺术起源于先秦，将书法、绘画、镌刻相融合，是汉字特有的艺术形式。从个人爱好到拜师学艺，再到如今的篆刻师，天津手艺人张羽鸣已经数不清自己刻过多少个印章了。今年54岁的张羽鸣从小爱好传统文化，在这间站三个人都会略显拥挤的工作室里，摆放着他诸多的书法、水墨画作品，更多的他篆刻的印章，窗台外的空间留给了夏日的荷花。（下图为张羽鸣、翟瑾的篆刻工作室）

“篆刻是一门非常具有综合性的艺术，书法、绘画、设计、镌刻都要精通。”张羽鸣说，他和徒弟翟瑾设计这套全运会各省市区印章，“琢磨了好久。”以鸟虫篆的字体作为基础，彰显庄严大气；同时还要考虑到每个城市的地域特色，将其融入到笔画的设计中；选用青田玉进行篆刻，最后再用上好的印泥印制在金色的纸上。张羽鸣说，做篆刻，决不能怕辛苦。 （下图为《全运会各省市区印谱》及作品细节）

不怕手低怕眼低

在张羽鸣看来，鉴赏力仍旧是篆刻艺术最重要的一点。“我师父收徒的时候，让一众学生把自己的印表分出优劣，”张羽鸣说，年轻时的自己心直口快，一下子就指出来，反而得到了师父的赏识，“做篆刻，不怕手低，就怕眼低。”

张羽鸣和徒弟翟瑾的篆刻字体多采用鸟虫篆，这种字体是先秦篆书的一种特殊的美术字体，高贵华丽，结合石材的厚重感，具有极强的装饰效果。“秦汉时期的篆刻艺术非常动人，”提及这些艺术历史，张羽鸣能够滔滔不绝的说上一段时间。做篆刻，首先要懂篆刻，懂得欣赏，了解其中的门道，看过优秀的篆刻作品，唯有拓宽眼界，方能握紧手中的刻刀。

用刻刀与古人对话

与篆刻结缘几十年，张羽鸣的工具盒里仍旧只有两把刻刀。无论是拇指大的微雕还是定制见方的印章，极细的线条还是粗狂的笔划，都出自这两把刻刀，张羽鸣说，只要这两把刀不摔坏，大概还会一直用下去。（下图为张羽鸣的微雕作品，其上内容为《金刚经》）

篆刻是一种文化传承，这是张羽鸣和翟瑾一直坚持的理念。在张羽鸣看来，篆刻才是真正能够与古人对话的艺术形式，“篆刻和书画很像，但是又有不同，每位篆刻家都有自己的风格，从他的篆刻作品中能够看出其喜怒哀乐，才是真正有灵魂的东西。”（下图为张羽鸣篆刻作品，四面刻有《兰亭集序》）

匠人的心思和传承

坚持手刻、坚持创作，是张羽鸣和翟瑾不变的艺术追求。1991年，张羽鸣拜篆刻家蓝云先生为师，继承了蓝派篆刻艺术，他答应过师父“绝不半途而废”，几十年过去了，张羽鸣信守了自己的诺言。“学生和徒弟不一样，来学篆刻的人很多，徒弟我只收了一个，”张羽鸣说，很多人曾劝他“传男不传女”，但他能看出来，翟瑾有天分也有恒心。

翟瑾就职于天津某社区卫生服务中心，篆刻于她来说既是爱好也是生活的一部分。“收她为徒时，我直接扔给她一块石头让她篆刻，也没指点太多，她刻的已经有点门道了。”张羽鸣提起翟瑾时，总是有些自豪的。而在徒弟翟瑾的眼中，师父张羽鸣是位值得尊敬的手艺人，“师父为了赶工期，常常熬夜制作刻章，这套全运会各省市区的印章，师父做到手上起了血泡。”

结语：张羽鸣痴迷篆刻，却将大部分的作品以捐赠的形式辗转流传，奥运会、全运会、佛堂庙宇都留存着他的作品。从蓝云到张羽鸣，再到翟瑾，值得庆幸的是，不忘初心，方得始终。